ボーイ・ソプラノと少年合唱の録音を収集している私のささやかな道楽

JOHANN SEBASTIAN BACH:Matthaus-Passion BWV 224(TELEFUNKEN6.35047)

First complete recording with the original scoring and instruments

Concentus musicus Wien NIKOLAUS HARNONCOURT

(P)1971

Kurt Equiluz 　　　　　　　Tenor I(Evangelist)
Karl Ridderbusch 　　　　Bass(Christus)
Wiener Sangerknaben 　Sopran
Paul Esswood　　　　　　　 Altus I
Tom Sutcliffe　 　　　　　　　Altus
James Bowman 　　　　　　Altus II
Nigel Rogers　　　　　　　　 TenorII
Max van Egmond　　　　　　 Bass I
Michael Schopper　　　　　 Bass II


Wiener Sangerknaben choirmaster: Hans Gillesberger
Knabenstimmen des Regensburger Domchor choirmaster:Christoph Lickleder
Mannerstimmen des King's College Choir Cambriger Conductor:David Willcocks

おそらくは完全盤で、４枚組LPです。
様々な合唱団のマタイを聴いた後での、聴き直しのアーノンクールは、テンポも速く、音も華麗。
オリジナルの楽譜と楽器による最初の完全録音、とありましたが、オリジナル曲って、こんなにオシャレでスマートだったんでしょうか？バッハの時代に行って聴いてみたいものです。このスーパー・クール！な演奏を。

抜粋盤で聴いたときは上手だけれど、心にぐっと来ない、なんて感じたものでしたが、今回は、ただただ抜群に上手！に聴こえました。

アルトソロを男声、ソプラノソロがウィーン少年合唱団員で、少年合唱はレーゲンスブルク、男声合唱がキングスカレッジという編制なのも当時はここまでやるの？とか思ったものでしたが、なんのその、です。

声をキレイに作り過ぎたアルトのPaul Esswoodさんは最初のところ、ちょっと違うんじゃないかな～と思ったけれど、何より誰より、名前を記載されていないウィーン少年合唱団員くんのソプラノソロがとにかく圧倒的に素晴らしすぎ。
聞き手に有無を言わせない「華」と｢艶」のある声を聴かせているのです。
もう一人の団員くんも上手いけれど、声に曇り（人間的な温もり？）があるのがちと残念。

合唱やコラールを受け持つ少年合唱＋男声合唱も完璧に超麗しい。器楽演奏は言うまでもありません。

ここまで来ると、マタイは、「人間的で情に溢れ、ドロドロしていてカッコ悪くて切実という私の先入観」なんかどうでも良くなるものなんです。
合唱に体温が欠けているのなんか関係ない。
この冷たさが少年合唱の心地よさなんだから、なんて思ってしまうのです。
その合唱に男声ソロと木管ソロが絡むと、まばゆさに眼（耳）がくらみそうになる。・・・これがマタイの世界？　
あまりに麗しくカッコよすぎでまるで別の曲を聴いているかのようです。

コラールは総じて、冷涼系の少年合唱成分が加わることで神の世界のシステムの厳しさが表現されているように思います。でもレーゲンスの声の彩は単に冷たいだけではないところがミソ。

第１部の最終コラールを聴きながらも２７曲で歌われたソプラノとアルトの重唱のあまりの美しさの余韻に茫然としてしまいました。キリちゃんが捕らえられたので悲しみに月も星も姿を消したというくだりですが、月よりも星よりもボーイ・ソプラノが美しすぎる・・・。
（もしかしたら私ってば、アーノンクールが好きかもしれない・・・）

群衆に紛れてキリちゃんを追い見守る女性という設定は、３０曲のアリアからも感じてしまうのですが・・・拡大解釈・・・。

・・・ただし全体に美しすぎるので・・・。キリちゃんをなぶる群集のところからは、少年声を抜いて欲しかったかもしれません。
普通の民衆と天や天使の成分が入っているコラールの部分は聴こえてくる合唱も違って良いんじゃないかと思うので。この件に関しては、全体を通してそう感じました。

ところで、問題のペーちゃんがキリちゃんを知らないと３回否定するシーンに出てくる女中さん、この盤ではすんごく可愛いです。ソロしているのはウィーン少年合唱団員くんかもしれないし、レーゲンスブルク大聖堂聖歌隊員くんかもしれないですが、悪気無くてとっても良いです。
ピラトの奥さんもソロしているのでウィーン少年合唱団員くんでしょう。こっちは心持ち女性の艶が欲しいところ。

さて問題の３９曲のアルトのアリア　Erbarme dich, ですが、ペーちゃんが歌うのではなくてアルトなのは、私も「普遍性」のためだと思います。

ペーちゃんの名誉のために付け加えますが、ペーちゃんは言ったのでなくて予言が成就するために「言わされた」のですから絶対にこんな歌は歌いません。と思います。
（ペーちゃん、いつか、黄金の光がふりそそぐ芝生の上で、いっしょに日向ぼっこしようね～。）

ここのアルトはキリちゃんをそういう立場に追いやった人間全体、存在そのものの悲しさだと思います。歌っているのはガリラヤから従ってきたマグダラのマリアさん。（←私の中では）

第４８曲４９曲の美味しい曲は残念ながら曇り声のソプラノ君。天使ではなくて人間サイドで歌ったという解釈かと思われます。が、冷徹な天使サイドのソプラノを聴きたかったな～。

５２曲のアルトアリアは誰だろう？なんだか気になってしまう。（トムさんかジェームズさんか、なんだか好きな声）
本当はこの曲、心から濁流のごとく血を流して歌って欲しいところなんですが、声が好きなのでドロドロしていないけれど許してしまいました。あっさりはしているけれど弦楽器の音とともに伝わってくるアルトなので。・・・ここもまた聴き所です。

同じく聴き所の５４曲のコラール。合唱の清らかさが生きるところでもあります。

６７曲のレチタティーヴォが合唱をはさんでバス、テノール、アルト、ソプラノとトーンを上げていって、終曲の合唱で少年声の効いた音色で締める演出もなかなかです。

通して聴いた印象では、アーノンクールのマタイは、濁ったいろいろな要素は沈殿させて、上澄みのように透き通った部分を掬っているかのようで、劇的な感情の動きは無いものの、抑制によって気品高く、でも、悲しみがヴェールのように浮かび上がってくるようでした。

アーノンクールの美意識と、少年合唱美が結実したファンにとっては理想的なマタイだったような気がします。